Sławomir Mrożek — Tango

Konflikt pokoleń w dramacie Sławomira Mrożka „Tango" stanowi główną oś problemową utworu i przybiera formę dramatycznego starcia o wartości, normy i sens istnienia. Mrożek ukazuje w nim nie tylko typowy spór międzypokoleniowy, ale przede wszystkim diagnozuje kryzys cywilizacyjny współczesności, w której tradycyjny porządek został zniszczony, a nowy nie został zbudowany. Zacznę od przedstawienia głównych przedstawicieli poszczególnych pokoleń w dramacie. Najstarsze pokolenie reprezentują Eugenia i Stomil, rodzice Artura. To pokolenie, które w imię wolności i postępu zburzyło wszystkie konwencje, normy i zasady. Stomil jest artystą-eksperymentatorem, który odrzucił mieszczańskie wartości, tradycyjne pojęcie rodziny i wszelkie ograniczenia moralne. Eugenia z kolei realizuje ideę całkowitej swobody seksualnej, jawnie zdradza męża z lokatorem Edkiem, a wszystko to dzieje się w atmosferze akceptacji i pobłażliwości. Co istotne, to pokolenie jest przekonane o swojej awangardowości i nowoczesności. Stomil wciąż uważa się za buntownika i rewolucjonistę, choć jego rewolucja już dawno się dokonała i stała się nową normą. Widzimy to wyraźnie w scenie, gdy Artur próbuje rozmawiać z ojcem o potrzebie porządku, a Stomil odpowiada cytatami z awangardowych manifestów i wciąż pozuje na nonkonformistę, nie zauważając, że jego nonkonformizm stał się konformizmem. Młodsze pokolenie reprezentuje Artur, syn Eugenii i Stomila, który paradoksalnie pragnie powrotu do tradycji, norm i porządku. To niezwykle ważne odwrócenie typowego schematu buntu młodych przeciwko starym. Artur buntuje się przeciwko chaosowi, w którym został wychowany.…

Ćwicz to pytanie z AI egzaminatorem

Sesja głosowa, ocena CKE 0-30 pkt, feedback w 30 sekund. darmową sesję demo bez podawania karty.